Литовские полугроши: не датированные Александра Ягеллончика и 1513 г. Сигизмунда І Старого. Монеты отчеканены на мон. дворе г. Вильно.
https://reibert.info/threads/polugrosh-1513god.690564/ - продали; https://reibert.info/threads/jagelon-polugrosh.694670/ - не продали; https://reibert.info/threads/litva-polugrosh-aleksandr-jagellonchik-1492-1506.571701/ - и тут не продали...
да не, орёл очень приметный из раннеренесансных , позже 1501 врятли 1501-1506 - это полный период чекана ВСЕХ типов ренесансных полугрошей Александра
Но, насколько я вижу, на монете ТС ренессансные не только M и N, что характерно для ранних полугрошей, а и C D - это более поздние (согласно классификации Виктора Какареко)
если "да" то всю прочитать не успел, прочитаю позже, но на глаза попалась хорошая цитата "При рассмотрении монет в первую очередь обраща- ют внимание на гербы, а лишь затем — на надписи. Считаю, что правильнее типологически систематизи- ровать монеты по рисунку гербов, а не по монетным легендам." D вытерта совсем, C на половину, так же и хвост погони - на данной монете мало информативны
Всё. Прочитал. Очень толково он рассчитал эталонный вес полугроша, тут нельзя не согласиться с ним, а то получается монета в минте и всё равно недовес от принятой нормы. А вот по периодизации не понравился. Какареко пишет: «В те годы на монетных дворах Литвы и Польши использовались оба шрифта одновременно. Стиль изображения букв зависел от изготовителя штемпелей, а не от времени их появления.» Получается, что на меннице половина мастеров резала «готику», а вторая в соседней комнате «ренессанс» и не было единого указания руководства менницы по унификации, единому стилю изображения монеты, хотя погоня с закрытым шлемом всадника и скрещенными ногами у коня встречается только с «готическими» N и M, а погоня с открытым шлемом и вместе сложенными ногами у коня только с «ренессансным» шрифтом. В свою очередь другие авторы чётко разделяют «готику» как более раннюю, с которой в последствии перешли на «ренессанс», что в свою очередь объясняет наличие «готико-ренессансных» и «ренессансно-готических» полугрошей. Сам Какареко указывает: «При чеканке монет верхний штемпель изнашивается быстрее.» Логично получается, что при переходе на «ренессанс», учитывая сложный и кропотливый процесс резки штемпеля мастером остались годные «готические» штемпеля, а новые резали уже в новом стиле, остатки «готики» добивали до полного износа с ответным уже «ренессансным» штемпелем. Мы наблюдаем чёткий переход, а не «одновременное использование» двух шрифтов. По периодизации советую А.Громыко «Литовский монеты Александра Казимировича: классификация и периодизация» - сильная работа.
