1971 г.в. СССР Режисёр - Алексей Герман. Сценарий - Юрий Герман, Эдуард Володарский. Зима 1942 года. В одной из северо — западных областей России, оккупированной фашистами, действует партизанский отряд лейтенанта Ивана Локоткова, в прошлом — сельского милиционера. Отряд кормить нечем: в округе — одни сожженные деревни и каратели. Командир принимает решение захватить фашистский эшелон с продовольствием на узловой станции, где охраняется каждый метр. Провести операцию берется раскаявшийся полицай Лазарев, которого немцы знают в лицо. Но можно ли ему довериться?..
Война это редкая гадость, чтобы снимать про неё фильм. Ни один хороший военный фильм не снят о войне. Война хороша тем, что даёт проявиться человеческим качествам, которые «дремлют» в мирной жизни. Любой человек, и друг и враг, познаётся в беде. В войне. Поэтому экстремальные условия в полной мере дают развернуться драме. На фронте все равны. Здесь нет богатых и бедных. И каждый человек как на ладони. В фильме «Проверка на дорогах» разворачивается самая настоящая, неподдельная драма. И речь здесь не о лидерстве, как это часто бывает в мужском коллективе, а о истинной чести и любви к Родине. Эта драма показана Германом с удивительной честностью, без громких слов и без капли ложного пафоса. Это один из лучших фильмов… нет, не о войне, а о человеке на войне. Просто о человеке.
Очень хороший фильм . Классика . Хороший сценарий . Отличная игра актеров . Хороший режиссер . Фильм заставляет думать и переживать , наравне с героями ,а это является главной целью режиссера . Историческая справка. Фильм вышел в 1971 г. , а зритель его увидел лишь после 15-ти лет " лежания на полке ". Картина была обвинена в дегероизации народного сопротивления врагу во время ВОВ.
Из интервью режиссера фильма А. Германа. "Консультантом на картине у меня работал Герой Советского Союза В. И. Никифоров. Во время войны его забрасывали в тыл к власовцам. И он вел среди них агитацию: «Возвращайтесь к своим. У вас есть шанс кровью искупить предательство. Советская власть гарантирует вам прощение». Доверившись этим обещаниям, люди возвращались в Красную армию, честно воевали, многие до Берлина дошли, ордена получили. А после войны их начали сажать. И тогда Никифоров пошел на прием к Жданову: мол, как же так? Жданов его выслушал, сказал: «Свободен». Через несколько минут прямо там, в коридоре Смольного, Никифорова арестовали. И он на десять лет отправился в места, где отбывали срок те, кто ему поверил. Он мне много, подробно и без всякого сюсюканья рассказывал об этих людях. Вот о них мы и сняли нашу картину".
Смотрел очень-очень давно. Но в коллекции есть. Решил вчера пересмотреть. Очень-очень душевный, но драматичный фильм. Это не Аватар , блин! Вот только не понял : это Лазарев был когда немцы на картошку керосин выливали в начале фильма?
Где-то читал, что в основу фильма положен ряд реальных событий. А прообразом Локоткова послужил реальный партизанский командир Коленкин.
Герман-старший как раз в основном писал о реальных людях, с которыми лично встречался или даже дружил.
А меня лично сюжет с пленными тогда впечатлил. Мы ведь только наступали в фильмах. Или оборонялись...
Поправьте меня,старшие товарищи,если я не прав.Прообраз- Коленкин или тоже партизанский командир Герой Советского Союза Копенкин?
Основной киноляп фильма: Партизаны, толкая состав паровозом, производят автосцепку. До 1947 года подобные сцепки проводились только вручную...
Кто такой этот Коленкин? В Фильме командир отряда ЛОКОТКОВ — разведчик Виктор Соломин — Иван Локотков — крестьянка — полицай — Инга — Александр Лазарев — Большаков — Митька — партизан — Ерофеич — Кутенко — Петушков — Н. Покорский Кто из них ваш пресловутый Коленкин???
Из вышеозвученных постов я понял,что Локотков имел реальный прообраз- партизанского командира Коленкина. Информацию в инете нахожу только на Героя Советского Союза Копенкина,тоже партизанского командира.Кто же прообраз главного героя?
Из статьи А. Герман, сын Германа. М., 1988: "О том, что такая картина снята, знал еще в 1971-м. Видел на «Ленфильме» фотографии из нее (тогда она называлась «Операция «С новым годом»), слышал от Григория Михайловича Козинцева буквально каждый его приезд в Москву о предпринимаемых усилиях помочь талантливому режиссеру. Не смог. Не получилось. Четырнадцать лет фильму пришлось ждать встречи со зрителем. Для быстро стареющего искусства Десятой музы такой срок — нелегкое испытание, выдержать его под силу далеко не каждой ленте. «Проверка на дорогах» проверку временем выдержала: картина смотрится без скидок на срок давности. Если что и напоминает о нем, то более всего сами картины Германа: слишком заметный рывок он сделал в своей режиссуре, слишком далеко ушел вперед в плотности и густоте передачи второго плана, в объемности жизненной среды, в свободе и многолинейности драматургического строения. Но это — если сравнивать Германа с Германом, если же брать за точку отсчета средний уровень кинопродукции, то ему и поныне далеко, как до неба, до тех первых шагов на избранном режиссером пути. Черты стилистики будущего Германа просматриваются в «Проверке…» уже с первых кадров: фильм начинается с эпизода, фабульно никак с последующим не связанного, с крупных планов лиц, которые в фильме больше уже не появятся, лиц, глядящих на нас со странной смесью удивления, тоски, испуга от всего того, что происходит. А происходит вот что: под секущим осенним дождем к разрытой яме, заполненной до верху картофелем, подкатывает задом немецкий грузовик-цистерна; продрогший полицай привычным движением отцепляет от борта шланг, откручивает маховик вентиля, направляя в яму струю мутноватой жижи. Что за дрянь хлещет оттуда, кто его знает. Ясно одно, картофель после нее есть уже нельзя. А за кадром бесстрастный бабий голос, рассказывающий про немцев, перетравивших картошку, про Васятку, который картошку поел и после того стал животом маяться, но сразу не помер, а помер только в январе, про то, как ее матери надавали «тумаков», таких резиновых палок. Поразительной документальной подлинностью дышит каждое слово в этом рассказе: так не сочинить, не прочесть по-написанному. Это сама жизнь. […] Герман экранизировал здесь военную прозу своего отца, отдавая долг памяти и ему самому, столь рано ушедшему из жизни, и всему его поколению, вынесшему на плечах войну, победившему, не потерявшемуся в испытаниях. Правда, в отличие от последующих фильмов Германа, главенствует здесь не время, не память о нем и о людях, в нем живших, а замешанная на крутом конфликте фабула, в последующих лентах режиссером намеренно разрушаемая. Нигде потом ему не понадобятся герои-антиподы, на столкновении нравственных позиций которых будет держаться здание фильма. Здесь такие герои есть: старший лейтенант Локотков, сыгранный Роланом Быковым, и майор Петушков, сыгранный Анатолием Солоницыным. Пробным для их столкновения камнем оказывается судьба Лазарева, бывшего младшего сержанта Красной Армии, оказавшегося в немецком плену, служившего в полицаях, теперь пытающегося порвать с прошлым. Лазарев готов на все — лишь бы принадлежать России, делить ее судьбу. Да, он хотел жить — это в конечном счете привело его в полицаи. Но затем последовало и осознание того, что хочет он жить человеком и никак иначе. К счастью, последовало оно не безнадежно поздно. «Если бы я в расстрелах участвовал, я бы к вам не пришел»,- скажет он Локоткову. Вины своей он не забывает, не отрицает — он бьется за возможность искупить ее. Искупление возможно — верят ему авторы. Наверное, не случайна и фамилия героя — Лазарев, от евангельского воскресшего. Одна из вечных задач искусства — «милость к падшим призывать». Герман впервые в советском кино заговорил о «падших» — о тех, кому выпало оказаться в фашистском плену. Пожалуй, самый поразительный, самый запоминающийся кадр фильма — лица этих людей, с тоской и безнадежностью глядящие в упор на нас, лица, которыми сплошь заполнено все пространство кадра, и, когда трансфокаторный отъезд расширит это пространство почти до беспредельности, оно все также будет заполнено ими." А Евгений - и правда похож чем-то на Лазарева! (в смысле на Владимира Заманского) - кто видел его в немецкой форме на реконе!
Отличное кино. В таких фильмах про ляпы, говорить как-то язык не поворачивается. Особенно после МиБ-2 и УС-2.
Когда-то фильм произвел сильное впечатление. С тех пор правда, многое изменилось.Не знаю, как бы смотрела его сейчас... Во всяком случае, это - лучший фильм Германа - старшего.
