Фотоаппараты советских военных журналистов во время Великой Отечественной войны.

Очень интересно узнать, какими фотоаппаратами пользовались советские военные журналисты во время Великой Отечественной войны 1941-1945 г.г.

 

Подвигу военных журналистов посвящается ... Советская пресса была тем инструментом, который убеждал, мобилизовывал людей на подвиг, на самопожертвование, на преодоление трудностей. Что реально делали фронтовые и военные журналисты и сколько их погибло во время Великой отечественной войны…

 

Евгений Халдей возле Германа Геринга на Нюрнбергском процессе.

На Нюрнбергском процессе одними из вещественных доказательств были фотографии Евгения Халдея, Давидзона и многих-многих советских фотографов, которые зафиксировали следы нацистских преступлений.
Поэтому неоценим подвиг журналистов, воевавших пером и фотоаппаратом и также внесшим свой вклад в нашу Победу!

 

У Евгения Халдея на Нюрнбергском процессе студийная камера. А меня интересуют камеры, которыми пользовались журналисты в полевых условиях. Ниже приведу несколько снимков военных журналистов с фотоаппаратами. Хотелось услышать мнение специалистов, какие камеры изображены на фото.

 

http://reibertinfo.blogspot.com/2012/09/blog-post_6821.html Использовалось много трофейных аппаратов "Лейка".

 

Благодарю. А я пол часа назад нашёл статью по указанной вами ссылке.

 

«От Москвы до Бреста нет такого места,
Где бы не скитались мы в пыли.
С «Лейкой» и с блокнотом, а то и с пулемётом
Сквозь огонь и стужу мы прошли…»
К. Симонов Самое массовое применение у фоторепортёров во время Великой Отечественной войны нашли малоформатные фотоаппараты для 35-мм фотоплёнки «ФЭД», немецкие «Leica» и «Contax».
Фоторепортёры армейских газет и боевых листков свой ежедневный изматывающий труд делят с фотоаппаратом «ФЭД». Из воспоминаний советского фотографа и фотокорреспондента Е. А. Халдея, относящихся к 1995 году, известно, что в прифронтовой полосе разрешалось использовать только отечественный фотоаппарат «ФЭД» – русскую «Лейку», как говорили в 1930-е–1940-е годы.

 

Аббревиатура "ФЭД" означает Феликс Эдмундович Дзержинский, так как аппарат собирался в детской колонии им. Дзержинского. «ФЭД» являлся копией немецкого фотоаппарата «Leica II», выпускавшейся Харьковской трудкоммунной имени Феликса Эдмундовича Дзержинского.

 

«ФЭД» Выпускался с 1934 года до середины 50-х, когда ему на смену пришёл «ФЭД-2».
Под названием «ФЭД» (без цифрового индекса) выпускалось большое количество вариантов и модернизаций данной камеры. «ФЭД» являлся копией немецкого фотоаппарата «Leica II». В конце 30-х годов выпускалась так называемая «вторая модель», она же «ФЭД-С» или «командирский ФЭД», которая снабжалась объективом «ФЭД» 2/50, диапазон выдержек был увеличен — добавлена выдержка 1/1000 сек. C 1938 по 1941 год выпускалась модификация «ФЭД-Б» или «генеральский ФЭД» с расширенным набором выдержек: от 1 с до 1/1000 с.
Известно также, что примерно 800-1000 аппаратов «ФЭД» было выпущено заводом в 1941-1942 году и в 1946-1948 году в эвакуации в городе Бердске, вероятно, из довоенного задела деталей. По некоторым сведениям в 1941 году начала выпускаться модель «В», являвшаяся копией фотоаппарата «Leica III», в которой были добавлены длительные выдержки.

 

Снимали во время Второй мировой, в первую очередь, на камеры Leica – это немецкие фотоаппараты, которые в 30-е годы ввозили в Советский Союз. Фотографировали на разные модели, но в Советском Союзе самой распространенной была "Leica IIIa "G", получившая прозвище "Аннушка". Специально для съемки военных действий выпускали специальный модификации камеры с хромированным корпусом, а также камеры для нужд авиации, которые снабжались надписью Luftwaffe на объективе.

Из советских фотокорреспондентов на камеры Leica снимали, в частности, Макс Альперт и Евгений Халдей.

 

Также во время Великой отечественной войны снимали на британскую камеру Junior Special Ruby Reflex со сменной оптикой.

 

Еще один классик советского фотоискусства - Анатолий Гаранин. В годы Великой отечественной фотокорреспондент работал в газете "Фронтовая иллюстрация" и побывал на разных фронтах. Автор классического произведения фронтового репортажа "Смерть солдата". Речь о кадре, снятом на бегу, под обстрелом, в атаке на каком-то участке Крымского фронта, в 1942-м. Cоветской прессе военной поры требовались совсем другие фотопостановки, которыми полны пресс-архивы тех лет: бравурные, энергичные, победные. Снимок будничной смерти на бегу явно не укладывается в агитационный "формат". Его сделал капитан Анатолий Гаранин, и это, по-видимому, один из сильнейших фотодокументов войны.

 

Фото Евгения Халдея,1945 г.

ВОЕННЫЕ ФОТОКОРЫ У РЕЙХСТАГА. БЕРЛИН. 1945 ГОД.
СЛЕВА НАПРАВО: ГЕОРГИЙ САМСОНОВ «ИЗВЕСТИЯ»; Р. МАЗЕЛЕВ, АНАТОЛИЙ МОРОЗОВ «ФРОНТОВАЯ ИЛЛЮСТРАЦИЯ»; АНАТОЛИЙ АРХИПОВ «ФРОНТОВАЯ ИЛЛЮСТРАЦИЯ»; ФЕДОР КИСЛОВ - ФОТОХРОНИКА ТАСС; МАРК РЕДЬКИН, «ФРОНТОВАЯ ИЛЛЮСТРАЦИЯ»; АЛЕКСАНДР КАПУСТЯНСКИЙ, ЛЕОПОЛЬД ЖЕЛЕЗНОВ, «ФРОНТОВАЯ ИЛЛЮСТРАЦИЯ»; ГЕОРГИЙ ПЕТРУСОВ «СССР НА СТРОЙКЕ»; Н. ФИНИКОВ «ПРАВДА»; ИВАН ШАГИН, «КОМСОМОЛЬСКАЯ ПРАВДА»; РОМАН КАРМЕН, ОЛЕГ КНОРРИНГ, «ОГОНЕК».

 

Фотокорреспондент газеты 5-й армии «Уничтожим врага» 3-го Белорусского фронта А. И. Становов Похоже снимает ФЭДом

 

Фотокорреспондент газеты «Боевая тревога» 2-ой Гвардейской армии гв. лейтенант И. Федоров во время фотосъемки. 1944 год.

 

http://ljwanderer.dreamwidth.org/162902.html

 

Знаметитое фото: офицер-политработник, поднимающий солдат в атаку за несколько секунд до своей гибели. В поле около села Хорошее Луганской области. Фото - М. Альперт

 

«́КОМБАТ» - знаменитая фотография времён Великой Отечественной войны, сделанная советским фотографом Максом Альпертом. На фотографии изображён командир, поднимающий солдат в атаку с пистолетом ТТ в руке, за несколько секунд до гибели. «Комбат» - одно из самых ярких и выразительных фото времен Великой Отечественной войны. Длительное время, несмотря на то, что снимок был знаменит и популярен, были известны только история его создания и название, данное ему фотографом. Личность изображённого на ней человека долгое время оставалась неизвестной. Снимок был сделан 12 июля 1942 года на Луганщине (тогда - Ворошиловградская область), на участке военных действий, в которых принимал участие 220-й стрелковый полк 4-й стрелковой дивизии, где в те дни Красная Армия вела упорные кровопролитные оборонительные бои с фашистами. Снимок был сделан на поле боя около села Хорошее (сейчас село Хорошее Славяносербского района Луганской области) между реками Лугань и Лозовая.

Фотограф занял позицию в окопчике чуть впереди линии обороны. В этот момент началась атака немцев, прошёл авианалёт и начался артобстрел. Альперт увидел поднявшегося командира и сразу его сфотографировал. В тот же самый момент осколок разбил объектив фотоаппарата. Корреспондент посчитал, что плёнка погибла и кадр утрачен безвозвратно. Возясь с разбитым аппаратом в своем окопчике, он некоторое время не следил за обстановкой, но услышал, как по цепи передали: «Комбата убили». Имя и должность командира остались автору неизвестны, но услышанное дало впоследствии повод назвать снимок именно так.

 

В начале 1970-х годов журналистами «Комсомольской правды» и членами Луганской областной молодежной организации «Молодогвардієць» была предпринята попытка установления личности запечатленного на знаменитом снимке человека. Им, как утверждается, оказался уроженец села Терсянка Вольнянского района Запорожской области Алексей Гордеевич Ерёменко, младший политрук одной из рот 220-го стрелкового полка 4-й стрелковой дивизии. Вот что рассказывал о тех событиях бывший боец санвзвода 220-го полка, впоследствии майор-политработник Александр Матвеевич Макаров:
"Фашисты исступленно бросались в атаку за атакой. Убитых и раненых было много. Наш сильно поредевший полк отбивал уже десятую или одиннадцатую атаку. Гитлеровцы лезли напролом к Ворошиловграду, до которого оставалось около тридцати километров. К концу дня был ранен командир роты старший лейтенант Петренко. После ожесточенной бомбёжки, при поддержке танков и артиллерии, фашисты пошли в очередную атаку. И тогда, поднявшись во весь рост, со словами: «За мной! За Родину! Вперед!», Ерёменко увлек за собой роту навстречу цепям гитлеровцев. Атака была отбита, но политрук погиб." http://ru.wikipedia.org/wiki/%CA%EE%EC%E1%E0%F2_(%F4%EE%F2%EE%E3%F0%E0%F4%E8%FF)

 

Фронтовые военные корреспонденты в качестве орудия труда использовали отечественную модель фотоаппарата «ФЭД» - русскую «Лейку», как шутили они тогда. В связи с невысокой надёжностью фотоаппарата (шторки затвора довольно быстро отсыревали), при возможности профессионалы пользовались оригинальными моделями Contax и Leica различных версий. До 1945 года, основным фотоматериалом, служила черно-белая негативная кинопленка закрученная в бобины и самостоятельно заряжаемая корреспондентами.

 

ещё одна версия: Группа фотокорреспондентов у стен поверженного Рейхстага. Автор неизвестен. Берлин, 1945 г. Первый ряд слева направо: Г. Самсонов, А. Морозов, Ф. Кислов, Л. Железнов, И. Шагин, О. Кнорринг. Второй ряд: С. Альперин, А. Капустянский, Г. Петрусов, Р. Кармен. Третий ряд: А. Архипов, М. Редькин, Н. Фиников.

 

Все мы знаем легендарную фотографию Евгения Халдея (фото слева), но не все в курсе того, что это далеко не первый снимок поднятого над Рейхстагом знамени Победы. Есть свидетельства, что Борису Шейнину удалось сделать снимок ещё вечером 30 апреля, когда бои за Берлин продолжались (фото справа).

 

Сделать удачный снимок – это лишь полдела, ведь ещё нужно было доставить плёнку в редакцию. Зачастую она гибла под бомбёжками и при пожарах. Среди военных фотокоров существовал даже некоторый дух соперничества, заставлявший идти их, порой, на самые невероятные поступки. Первым прибыть в редакцию, тем самым «вставить» фитиль своим коллегам – это считалось особым шиком военой журналистики. Например, корреспондент журнала «Огонек» Галина Санько на самолёте направлялась в только что выбитый из лап немцев Петрозаводск. Её самолёт потерпел крушение, но она смогла добраться до своих частей, сесть на новый самолёт и всё для того, чтобы сделать несколько кадров. Или фронтовой репортёр ТАСС Борис Лосин, который провёл три часа в ледяном бомболюке самолёта, чтобы первым привезти материал о освобождении Бухареста советскими войсками в 1944 году.

Обычно, отснятую плёнку проявляли в редакционных условиях, но приходилось её обрабатывать и кустарным методом. Однажды, Яков Давидзон не успел проявить плёнку (растапливая снег на костре), когда узнал что село захватили немцы. Фотокор наспех промыл плёнку, кинул её в бачок с закрепителем и бросился на улицу. В считанные минуты, мороз превратил раствор в кусок льда, в котором плёнка пролежала почти месяц, пока корреспондент не нашёл время вытащить бачок из своего вещмешка. К счастью, плёнка сохранилась.

 

Севастополец Борис Григорьевич Шейнин,фотокор газеты "Красный Флот". Его «Лейка» №282179 давно хранится в музее Краснознамённого Черноморского Флота:

 

Владислав Микоша (слева) и Дмитрий Рымарев на "борту" бронепоезда "Железняков".(Фото: АНАТОЛИЙ КОВТУН/ИТАР-ТАСС):